歷史與舞臺的交響 技術與藝術的融合
4K大型音樂舞蹈史詩電影《奮斗吧 中華兒女》
專家觀摩研討會舉行

發布時間:2021年06月10日 11:34 | 來源:中國電影報 | 手機看新聞



6月2日,國內首部4K大型音樂舞蹈史詩電影《奮斗吧 中華兒女》專家觀摩研討會暨第五期國產電影論壇新片研討會在北京天幕新彩云國際影城舉行。本次研討會由中央新聞紀錄電影制片廠(集團)主辦,中國電影資料館融媒體中心承辦。

《奮斗吧 中華兒女》是繼大型音樂舞蹈史詩《東方紅》、《中國革命之歌》、《復興之路》之后,我國文藝界排演的又一大型音樂舞蹈史詩,具有劃時代的重要意義。

2019年中央新聞紀錄電影制片廠(集團)接到拍攝任務,在對這部舞臺音樂史詩二次創作的過程中,借鑒電影《東方紅》的創作經驗,精心打磨構思,講好中國故事。該片堅持以人民為中心,以彰顯中華兒女為實現中華民族偉大復興中國夢而奮斗為主題,以站起來、富起來、強起來的歷史演進為主線,弘揚奮斗精神、謳歌奮斗征程、凝聚奮斗力量、實現奮斗夢想,通過歌舞藝術串聯起中國共產黨所走過的百年征程,呈現黨與人民、奮斗與追夢的新時代交響曲。6月7日,《奮斗吧 中華兒女》登陸全國院線。

中央新影集團黨委副書記、總經理姚永暉,本片總導演侯克明,本片制片人、中央新影集團影視資料部主任朱勤效,本片總攝影羅凌,本片制片范欣等參加研討會,介紹項目歷程和創作心得。

攝制組在已有的拍攝舞臺藝術電影的經驗基礎上,依托作為中國國家歷史影像的紀錄者和典藏者的資源優勢,將舞臺藝術與紀錄影像資料完美結合。本片用8臺8K攝影機完成拍攝,在全片1800多個鏡頭中,特效鏡頭高達1200多個,前后經專家審看20余次,才最終呈現在觀眾面前。影片歷時一年半的精益創作精神和呈現出的藝術質感得到業內專家的高度贊揚。研討會由中國電影藝術研究中心副研究員周夏主持。

? 研討會觀點摘編:(按發言順序整理)

饒曙光(中國電影評論學會會長、中國電影家協會原秘書長)

舞臺美學與電影美學的平衡

《奮斗吧 中華兒女》在各方面呈現出來的進步,代表我們這個時代的藝術風貌和藝術水平。它在舞臺美學和電影美學中找到了一個最大的平衡,既充分發揮了舞臺藝術本來就有的魅力,又通過電影化手段呈現出電影的魅力,在舞臺美學和電影美學當中實現了最大公約數。電影的元素通過創造性轉化和創新性發展,在舞臺藝術紀錄片當中得到了最大的呈現。

影片不僅帶我們進入歷史,更讓我們進入現場,在歷史和現場的交融中,讓我們的藝術感受和空間感受得到釋放與轉化。

李道新(北京大學藝術學院副院長、教授)

舞臺電影新探索

這部電影通過音樂舞蹈史詩的形式,是對百年來過來人的一種慰藉,也是對當下者的一種激勵,并且是對將來者的一種召喚。我覺得可以這樣概括它:國家電影,宏大敘事,國民情感,磅礴氣勢,守正創新,道氣融合,與時俱進。它作為對過去的回顧,對當下的立足,和對未來的面向,具有一種全民鼓舞的特征,同時也是一個世紀的交響。

這種音樂舞蹈史詩電影可以被稱為舞臺電影,是新中國成立以來形成、屬于中國的一種獨特樣式。通過4K的技術探索以及多舞臺與影、音,虛實時空的調度和展現,在中國音樂舞蹈史詩電影中,形成一種前所未有的對話性,也讓它的藝術感染力充滿強大張力。

張衛(中國電影評論學會常務副會長、原CCTV6《中國電影報道》制片人)

歷史與舞臺的交響紀錄片

這個片子僅僅作為舞臺紀錄片,成了舞臺的附屬品,好像不太公平。它是一個獨特的創作,應該叫做歷史與舞臺的交響紀錄片。

現在我們學黨史,每部電影都是局部的、階段的。而這部電影是全景式交融的黨史,是最好的電影黨史教材,沒有多少作品可以超越。因為只有它是全的,而且還是多屆領導集體的交響史,這個是其他電影作為黨史材料不能超越的,應該力推。

同時,影片里有音樂、舞蹈、歌唱、小品、詩朗誦,只有中國才獨有這種形式,廣大觀眾像欣賞春晚,覺得很自然,沒有覺得突兀。

劉漢文(福建師范大學教授、原國家廣電總局發展研究中心電影所所長)

國家敘事  感情至深

這是一個很獨特的作品,我從三個方面來談一下。

第一個方面,主題宏大,氣勢軒昂。在有限的時間里,要把從建黨到新中國成立70周年這么多大事件表述出來,而且是氣勢軒昂、恢弘大氣的表述,是一個國家敘事。

第二個方面,內容嚴謹,形式精巧,對每一個內容都進行了嚴謹的考慮。

第三個方面,精益求精,感情至深。片中很多場景,能夠讓我們回到當時的歷史現場,調動起回憶。

索亞斌(中國傳媒大學戲劇影視學院教授)

一百分鐘講述一百年的發展歷史

這是一部提綱挈領的作品,在我印象里,沒有哪部作品講述了一百年發展歷史。我們用一百分鐘講述一百年的發展歷史,肯定會有相對比較碎片化的展現,但是我相信它會成為領軍式的作品,可以從這部作品概括濃縮的發展序列里,找到時間節點和歷史背景。從這個角度來講,這個作品是不可替代的,作為一個電影作品,影響力要遠遠超過舞臺版本。

電影的創作團隊在限定性非常大的條件下,呈現出比較理想的效果,在看電影過程中,整個心理的感覺非常舒服,一方面視聽剪輯引導我們關注重點畫面,同時影片延續了舞臺演出虛實相生的特色。

如果這個作品想要擁有長遠的影響力、傳播力,我覺得應該有一個短視頻系列版本,配合影院上映會形成一個更好的合力。

陶濤(中央戲劇學院電影電視系教授、導演)

交響式結構帶給觀眾舞臺沉浸感

電影特別優秀,是我可以給學生在課堂放的。剪輯本身就是交響結構,整個舞臺部分的臺詞、歌詞,演員、畫面,還有一些表演區,根據什么結構,選擇什么樣的景別,怎樣分配,是有交響樂的構造在里面。這時候影像視聽構造準確,是根據意譯結構來體現,歌詞、臺詞、文獻紀錄片,整個戲劇架構,都是在意譯結構里面再去找配套的視聽鏡頭呈現。

1800多個鏡頭,99分鐘的畫面,鏡頭量非常大,為什么說這個我們要解決一個問題,觀眾為什么要去電影院看?這部電影,在影像上的構造還是在聲音上的處理,是可以說服觀眾的。你看到的是完全不一樣的體驗,可以看到超出舞臺劇之外的信息,這是特別好的、有視聽的交響結構,它可以帶給觀眾舞臺沉浸感,同時還有一種交響樂的享受在。

高小立(《文藝報》藝術評論部主任)

豐富紀錄片類型的新成果

《奮斗吧 中華兒女》這部紀錄片,是電影對時代文藝的一次記錄,也是我們紀錄片的新成果。看片的時候,我想起了《東方紅》史詩、《長征組歌》這一類舞臺藝術片,也是紀錄電影的一種類型,這次新影廠又為紀錄片寶庫增加了寶藏。

第一個感受,電影審美和舞臺審美,看了舞臺演出之后再去看拍成的紀錄片,肯定是電影更具藝術震撼力。

第二個感受,電影以音樂舞蹈史詩藝術形式,展現中國民族從站起來到富起來再到強起來的奮斗歷程。

第三個感受,舞臺形象與新聞紀錄、虛構與非虛構很好地結合在一起,紀錄和舞臺相得益彰,渲染的氛圍,也增強了中華兒女奮斗的真實性。

支菲娜(中國藝術研究院高級編輯)

對電影市場有益的補充

重點講一下市場的拓展。現有銀幕近8萬塊,受疫情等因素影響,上座率壓力大,非電影內容是電影市場的重要補充。最近這幾年市場寬容度越來越大,更多樣化的影像內容值得通過黨建、優秀電影進校園等各種方式手段,獲得進一步傳播,這樣的影片是能夠被市場所接受的有益補充。

我們做過一次國慶閱兵8K影院點播,當時也是一票難求。我覺得這個片子有它的市場,一個是優秀的黨史教育,一個是黨史教育進校園。我今天看完以后,覺得這樣的片子,如果在校園里做推廣,效果是很好的。

何美(中國文聯文藝評論中心信息處處長)

有必要讓孩子們得到歷史的浸潤和熏陶

在觀影過程中有六七次淚目。我想圍繞奮斗史詩、藝術介入,簡要補充三方面感動我的力量。

第一,以人民為中心,表現奮斗的主題。

第二,歷史的敘事與民族的審美。

第三,來自電影舞臺藝術和科技的融會創新。

當下很多孩子可能看的是玄幻、穿越,甚至有一些中學生看耽美、漫畫這些流行的亞文化。但是我覺得我們的藝術是既面向過去的歷史,更面向未來,這些真實的力量,這些歷史的思維一定能夠,而且有必要讓孩子們得到熏陶浸潤。

 


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